https://www.jiwonkim.net/work daily 1.0 2026-06-16 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1499865835249-ULU69EU1BPEA3Q449F4H/IMG_1150+s.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1499699401270-I6GAYV3KG4NNUYXHM4LL/cookies.jpg Works - You don't need permission to participate in culture. Installation view, Museum für Photographie Braunschweig, 2015 wrapped fortune cookies with signature of the artist.   https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1570548218435-ZZ5PBN92UXOUCFZDNG9M/hochdosiert+1taeglich.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1570552954271-Y9JELXN08DAMUKOE3SO3/sprengel+s.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1513810039034-62Z39ASRS4VBM7ZAOR7M/webIMG_5620.jpg Works collaborated project with Enric Fort Ballester https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1570566134567-OD0MOM614RXCEFOAYP5O/image-asset.jpeg Works 2011 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1570658363648-UW6ZJHD3N3BN09W6H84N/new+fortune-.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1621960496898-HI8142LBQ79MKZVCTIE0/000cars.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1570566453952-E8UW1T4MSPTT8QZU4V8Z/el+sol+no+regresa.jpg Works el sol no regresa, video, 4:00, 2019 https://vimeo.com/331706588 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1513784062466-B2H4XA1H7ZVYBI6R2MNU/2928.jpg Works https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1781630362265-ZDZLZI5193AGSGZGVXJ4/Scan+208+copy.jpg Works - color, sound, 2026, 03:26 다시 가족 앨범을 들여다보았다. 이번에 시선이 멈춘 곳은 할아버지의 장례식 풍경이 담긴 사진들이었다. 한국의 장례 문화에서 근조 화환은 단순한 조의의 표시를 넘어선다. 보내는 이의 소속과 직함이 선명하게 새겨진 이 화려하고 육중한 화환들은 장례식장을 사회적, 정치적 지위가 가감 없이 드러나는 과시의 공간으로 변모시킨다. 사진 속에는 대한항공 사장과 포항제철의 박태준, 대우그룹의 김우중, 그리고 수많은 국회의원까지 당시 한국 정·재계의 정점에 서 있던 이름들이 즐비했다. 그것은 거대한 ‘지위의 인증’과도 같았다. 여기서 다시 한번 주목하게 되는 사실은 그 명단이 예외 없이 모두 남성으로만 채워져 있다는 점이다. 꽃이라는 매체는 남성이 다른 남성에게 작별을 고하고 서로의 건재함을 재확인하는, 지극히 가부장적인 연대의 도구로 작동하고 있었다. 나는 이 화환의 이미지들을 ‘그리움’이라는 가곡과 엮어 영상 작업으로 재구성했다. 1980년대에 집에서 녹음된 이 곡에는 언니의 피아노 반주에 맞춰 노래하는 아버지의 목소리가 담겨 있다. 어린 시절 성악가를 꿈꿨던 아버지는 가부장적 질서 안에서 ‘가장’의 역할을 다하기 위해 그 꿈을 접어야만 했고, 나의 언니는 이 작업 내에서도 여전히 보이지 않는 조력자로서 배경이 된다. 이 작업은 화환이 상징하는 견고하고 요란한 남성적 권위와 그 이면에서 지워지거나 침묵해야 했던 개인의 정서를 여성주의적 시선으로 재배치하는 시도이다. This video work weaves together archival fragments from my family’s collection: a photograph of funeral wreaths from my grandfather’s burial and an audio recording from the 1980s featuring my father’s singing accompanied by my sister’s piano. The imagery of funeral wreaths—flowers sent from men to men in a formal line of farewell—unfolds alongside scenes where men take the lead while women remain a step behind. Through this quiet progression, I sought to expose the unspoken dynamics of a patriarchal society: its inherent authority, rigid hierarchy, and the subtle yet persistent mechanisms of exclusion. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1716738785336-CZJ1CZ11EXQVVWW88OYI/Scan+29+copy.jpg Works 1. The phrase “Hands up in the air,” excerpted from an American archival record regarding the March 1st Independence Movement, resonates through various layers of Korea’s modern and contemporary sociopolitical history. It captures the multifaceted nature of collective action: the fervor of resistance movements, the triumph of political figures, and the sweeping tides of fascism that have, at times, consumed the masses. 2. “Man with Flowers” presents a series of juxtaposed images that contrast the authority and solemnity of male political or religious leaders with flowers—elements frequently relegated to feminine rhetoric or mere decoration. By pairing these symbols, the work interrogates the visual language of power and the gendered aesthetics of prestige. 3. “Looking through the Lenses” addresses the dual nature of the “lens” within a divided nation. Beyond the literal lenses used for mutual surveillance and restraint between North and South Korea, the title refers to the metaphorical “colored glasses” (tinted lenses)—a recurring rhetorical device in Korean politics used to frame individuals through ideological prejudice and McCarthyist labeling. https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1781605995291-AY6DVV12C5LSABY82WEX/Hiking+in+Masan.jpg Works 나는 주변에서 발견하는 모순과 잃어버린 연결 고리를 찾는 일에 주목한다. 동시에 나는 물성이 가벼운 것, 유유히 흐르는 것, 혹은 실없는 농담처럼 한없이 가벼운 것들을 좋아한다. 나의 작업에는 이렇듯 뒤엉킨 문제에 대한 무거운 인식과 그것을 가볍게 풀어내고자 하는 태도가 혼종처럼 섞여 있다. 오랜 독일에서의 활동 뒤 한국으로 돌아와 시작한 작업 <Grand.Grand.Pa, 2024- >는 내 가족의 이야기이자, 파란만장한 한국의 근현대를 관통해 온 시간을 함께 목격한 많은 이들이 공유하는 이야기이기도 하다. 증조할아버지, 할아버지, 아버지로 이어지는 가족 내 남성 가장들의 이야기를 집안의 막내이자 여성인 나의 시점으로 재서술하는 과정에서, 나는 과감하게 인쇄한 사진의 뒷면을 앞면으로 뒤바꿔 제시하였다. 이면裏面을 들여다보는 까닭은 대상을 입체적으로 이해해 보고자하는 마음에서 일 것이다. 또 동시에 위치를 뒤엎는 작고 사소하지만, 발칙한 제스처의 발로일 것이다. 인쇄면 뒤에 어스름하게 배겨 나온 뒤집힌 상을 통해 내가 이해하고 싶지만 이해하기 어려운 세대 간의 차이, 성별에 따라 역할에서 배제되거나 제한이 생기기도 하는 차별의 역사와 같은 복합적인 이야기를 무겁지 않게 드러내고자 한다. My practice focuses on the contradictions inherent in my surroundings and the act of tracing lost or broken connections. At the same time, I am drawn to the “light”—the physically weightless, the unhurried, and the seemingly trivial. This results in a hybridity within my work: a weighty awareness of complex issues addressed through a deliberate sense of levity. Grand.Grand.Pa (2024–) began upon my return to Korea after a long period of being based in Germany. It is an intimate family history that mirrors the collective experience of those who witnessed Korea’s tumultuous modern era. I re-examine the lineage of male patriarchs—from my great-grandfather to my father—refracted through my perspective as the youngest daughter of the family. In this process, I made the decision to treat the reverse side of the printed photograph as the front. This act of looking at the back reflects a desire to understand the subject in a more three-dimensional way; it is a small, perhaps impertinent, gesture of subverting established positions. Through these inverted images that appear dimly through the paper’s surface, I navigate complex narratives of generational disconnect and the history of gender-based exclusion—presenting these heavy truths without letting them become overbearing. https://www.jiwonkim.net/new-index daily 0.75 2018-12-16 https://www.jiwonkim.net/contact daily 0.75 2025-03-24 https://www.jiwonkim.net/pagecv daily 0.75 2025-11-15 https://www.jiwonkim.net/article daily 0.75 2017-07-11 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/595a5691d482e969dd31076a/1499784694588-4QIX1DBE585SAMDD6AT2/image-asset.jpeg article https://www.jiwonkim.net/news daily 0.75 2026-06-16 https://www.jiwonkim.net/the-hair-of-the-artist-german daily 0.75 2019-10-08 https://www.jiwonkim.net/niete-wo-ist-die-kunst daily 0.75 2019-10-08 https://www.jiwonkim.net/open-position-solo-exhibition-seoul daily 0.75 2023-08-02 https://www.jiwonkim.net/essay-by-clothilde-morette daily 0.75 2026-06-16